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【最爱电影】《猩球崛起》

2015-05-17

为了能让身患老年痴呆症的父亲重回正常的生活,威尔·罗曼(詹姆斯·弗兰科 James Franco 饰)一直致力于名为“Cure”的基因药物的开发,并在大猩猩身上不断进行着药物试验。在公司已经失去信心的同时,威尔继续在家完成试验,并在一只名为凯撒的大猩猩身上获得成功。借助灵长类学家卡洛琳(芙蕾达·平托 Freida Pinto 饰)的帮助,威尔发现凯撒的智力极大地提高。不过,人类的社会始终无法接受拥有极高智力的凯撒,凯撒被送往了猩猩看护所。看护所的残酷对待,使得凯撒利用智慧进行抗争,最终救走了同时被囚禁的其他猩猩,而且对它们都使用了Cure。一群高智商的猩猩与人类对立的战争就此拉开。本片获得了第84届奥斯卡最佳视觉效果的提名。

















 

《哈利·波特》在全球电影市场上连续三周蝉联冠军后,谁也没料到是一部既无大明星又缺少大话题的《猩球崛起》最后终结了这股魔法世界的吸金狂潮,首周末就在票房榜上强势登顶,而且蝉联之势明显,一俟口碑继续高企,延续《哈利·波特》三连冠的佳绩也不是不能预期。

作为《人猿星球》的前传,《猩球崛起》的剧情并不复杂,就是讲述猩猩们联合起来与人类对抗,进而占领地球的故事,当然,片中只是展现了这场“猩猩大起义”的源头:一次猩猩们从动物园里联合越狱,从城市逃往郊外森林的惊险历程。

与绝大多数拿科学实验说事的科幻片一样,在《猩球崛起》里,同样有一个天才但偏执的“疯子”科学家、一群利欲熏心只想通过科学实验赚取超额利润的贪婪商人,以及一个开始时无限光明但最后越来越走向黑暗的实验结果。这种反思启蒙理性以及拷问现代世俗价值观的路数,早在人类文学史上第一部科幻小说《弗兰肯斯坦》里就已经显露无疑,时隔多年,基因技术的桥段早已取代了弗兰肯斯坦那笨拙的肢体拼贴术,但科学(生理-医学)家们僭越神权,妄图用人类理性来重制生命和灵魂,最终滑向万劫不复深渊的故事走向,依然故我。

表面看起来,弗兰肯斯坦造出了一个活跳尸式的怪物,而《猩球崛起》里的科学家威尔只是造出了一只智商超群的黑猩猩“凯撒”。不过从本质上看,弗兰肯斯坦和威尔一样,都是赋予了某样事物以“灵魂”,而一旦这东西有了“灵魂”,那就意味着它/他/她开始跟人类一样有了思维,甭管是活跳尸、黑猩猩,还是机器人,笛卡尔那句“我思故我在”(尽管这是句误译)明白无误的告诉人类:我们必须正视他们,把他们纳入到我们的主体认同范畴中来——这一认同过程无疑将伴随着剧烈的矛盾斗争展开,于是,这也成为了此类题材科幻电影的核心戏剧冲突之所在。

从这个意义上讲,《猩球崛起》跟《机械公敌》的主旨如出一辙,人类总是在进行着“物”、“我”的区分,荀子说“君子性非异也,善假于物也”,能驭物而行,实在是人类的本真特质。科耶夫解读黑格尔时,紧扣“主奴辩证法”间那场永恒的“承认的斗争”,他说的当然是两个/组独立的主体意识之间的矛盾,可“物”若有了独立的主体意识,便意味着“物”加入到了作为类别范畴的“我”中,由此,“物”“我”之间必然会有一场为了“承认”而展开的你死我活的搏斗——《猩球崛起》正是由此而来。

在基督教的语境下,率众而起的“凯撒”,与那个开始具有自我意识的机器人“桑尼”一样,都成为了某种先知般的角色。“凯撒”遗腹而生,它的生物学父亲是谁并不重要(电影中根本没有提及),重要的是那个提升智商的药剂112,112就像圣灵般经由母体赋予“凯撒”以灵魂,由是,“凯撒”的身世,与那个感圣灵被孕而生的耶稣极为相似(不过人类之手造不出圣灵,只能造出魔鬼之灵)。

当然,“凯撒”在大银幕上受到西方观众的追捧,与当代西方大众文化、特别是电影文化中对猿类的复杂情感纠结也紧密相关,荷兰女哲学家詹森在《女人为什么爱猿猴》中曾梳理了这一现象,从《金刚》《人猿泰山》以来,霸气外露的雄性猿类形象一直是好莱坞热衷的题材,而在1960、1970年代,“大猿猴项目”的实施更标志着猿类形象在西方大众文化中获得普遍关注(依托生态主义思潮兴起的大背景),《猩球崛起》的母本小说《人猿星球》也正是在此一时期(1963)出版。由此来看,“凯撒”的粉墨登场,其实也有着数十年的文化心理积淀。

而对某些人来说,《猩球崛起》其实更像科幻动作版的《动物庄园》,有了自我意识的猩猩们不堪忍受奴隶般的生活,毅然掀起了武装暴动,而且一早就定下了森林包围城市的路线方针,没有重武器,便打起了灵活的游击战,抛头颅洒热血,飞夺金门桥,终于在旧金山郊区的红杉林里建起了起义根据地。

“凯撒”满腔怒火喊出那声“不”时,总让人想起华莱士临刑前那句气贯长虹的“自由”。

猩猩有了意识,都知道追求自由,如果浑浑噩噩的苟且偷生,岂不是连畜生都不如?

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